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分久必合,王世襄舊藏的椅子和它的兄弟!

2019-07-03 08:52:30 31

天下大事分久必合,一幕幕悲歡離合交織在多變的生活里。

古代家具合久必分,一堂堂器物離散在歷史動蕩的歲月中。

無論私人定制還是作坊生產,古代椅具的制作多是批量或成堂制作,或四或八甚至更多。許多家具上帶有編號,可資為證。

原本成堂的椅子,在數百年間由于分家、遷徙等原因,被拆分開來流落各地,合久必分。坊間流傳著各式各樣分家的故事,甚至有將案子鋸成兩半,以示公允。而恰恰因此,行家和藏家們上天入地的搜尋分開的家具,祈望破鏡重圓并樂此不疲。一旦成功,每個故事都夠一部連續劇的一集,那份成就感是花錢買不來的。不過兩依馮先生一定會說:那是要花很多錢的。

上月在嘉德典亞展覽中現身的一對黃花梨椅,就帶有這樣連續劇主角的特質。尤其讓人興奮的是,另一個主角現在安安靜靜的呆在上海博物館。許多喜歡家具的初學者,就是被這對椅子所吸引。

上博成對之一,在明式書房展廳里,做了那張紫檀畫桌的主椅。

與王世襄先生同樣慧眼識珠的中貿圣佳,第一時間注意到典亞展覽上的這對椅子,是上博椅子唯一流落在外的親兄弟,迅速征集作為秋拍《斫木》專場的壓軸。

作為“柔婉”一品的代表作,王世襄先生對該椅的描述已無需贅復。其造型之美,凡去過上博瞻仰過的同好,感同身受亦不必多言。

若只是看書,可能很難體會該椅是如何的柔婉。在多年前的一次文博考察活動中,有幸上手觸摸,并做了測繪。才發覺該椅腿足上截直徑僅僅2.5厘米,而扶手則更為纖細。這在資料庫里340余件(對)四出頭官帽椅中,極為罕見。僅有紐約蘇富比2010年秋拍的一對四出頭,其腿足纖細程度可與之相比。

無論在數百年前那個不缺材料的年代,還是當今多數唯材質論的商品社會,如此大膽修削腿足直徑,最大限度地減重,一定會被認為是偷工減料的奸商。

這種很難體會的奢侈,超越了當年普遍存在的用材尺度。我始終認為,他們是為那些唯美主義者專門定制的作品。而這些迄今屹立不倒的椅子,無疑用事實證明:有了合理的結構、科學而精嚴的榫卯,如此纖細的用料,同樣可以傳續幾百年的藝術文明!

盡管不同的命運和不同的環境,造成兩對椅子的皮殼有所不同,但除了相同的造型紋飾之外,相同的尺寸和用料,才能證明他們具有同樣的基因密碼。

首先看尺寸。王世襄先生的書,以及上博出版的書里,該椅的尺寸標注統一為座面寬58.5厘米,深47厘米,高119.5厘米。這與實際測量尺寸基本一致,與中貿圣佳的拍品也極為接近。我們不妨更深入一步,從一些具體局部尺寸來對比研判。

口說無憑,用圖片展示一組兩對椅子的測量現場實照。拼圖左圖或上圖為上海博物館藏品,右側或下圖為中貿拍品。

上述對比圖片分別顯示坐高、搭腦寬度、座面進深、搭腦出頭高度、椅背板寬度等局部尺寸,兩者相差無幾。

其次看用料。四只椅子背板兩兩一組,對比一下材料的紋理。左圖上博,右圖中貿。需要說明的一點是,王世襄先生《明式家具珍賞》中,由于排版印刷的緣故,該椅的照片反轉了。這從書中該椅浮雕的附圖中可以判斷。下圖左側上博的照片選用現場拍攝的照片。

兩組背板的紋理廻轉走勢,及瘤疤結點的位置,均顯現出高度的一致性。由此基本可以斷定這四張椅子的背板,取自同一塊木料。有經驗的行家,甚至能分辨出每塊木板的生長位置。

香港研木得益黑國強先生說:“根據我們多年的經驗,要找木紋對得上的材料修配,成功率幾乎為零。”

像背板這樣顯著位置的大片紋路,想要找一樣的紋路,更是不可能。仿制者,恐怕更下不了這樣的深功夫。

云紋開光的浮雕上,不僅紋理結點趨同,工手也是一樣的純熟。仔細觀察,依然看的出多一刀或少一刀的細微差別,恐怕是工匠的隨心隨性吧。

同為一堂京作的四出頭,中貿的這對在約上世紀70年代末,流失海外,80年代從海外回流至香港,經過重新穿藤編屜,拋光上蠟,修整如新。如今回到北京尋親,卻不知他的兄弟當年一直留在北京,后被王先生珍藏,卻輾轉去了上海。

同胞兄弟卻命運多舛,眼前有一個機會,讓他們重續前緣,有望成為一段家具史上的佳話。


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